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中國時報【報導、攝影王曉鈴】
造訪土溝農村美術館，你可能會遇見「金城武」與「強尼戴普」在下田，不過這還不是最怪的，因為在土溝農村美術館根本找不到美術館。
土溝位在台南市後壁區，是一個再典型不過的傳統鄉村，居民以老農為主，2002年成立土溝農村文化營造協會，由台南藝術大學研究生進駐協助社區營造，10多年過去了，這群研究生後來營造的已不是社區，而是搞大成了「美術館」。
土溝農村美術館，不見館，只見村，因為村就是美術館，美術館是村，居民全是美術館的一分子，老農會自豪地告訴遊客：「我家就是美術館！」3月木棉花、6月蓮花，以及田裡的作物，全是美術館展示的藝術品，目前全村進駐30多位藝術家，共有20多處展場。
是藝術家 也是農民
10多年前，來到土溝的研究生被土黏住，留下來成家立業也成了農夫。當藝術家變成農夫，老農也開始變成藝術家，在研究生的鼓勵下，害羞地拿起畫筆，畫出最熟悉的農村景象，畫作豐富的生命力讓專業畫家也自嘆不如，他們還辦過畫展、上過電視被採訪成了名人。
人稱「土溝強尼戴普」的黃鼎堯，英文名字叫Michael，是最早來到土溝的研究生之一，土溝的阿公阿嬤都叫他「饅頭」（音近Michael），時間一晃，當年的研究生已邁入40歲，但熱血依舊，不種田時候，身分是土溝農村美術館執行長，他說，「美術館的目標是把外地變在地。」
經過10多年，從前不愛回鄉的年輕人，驚覺老家這麼受歡迎，三不五時就帶朋友來玩；有了對土地的驕傲，年輕人不走了，剛滿20歲的張文杰，自小開始看著哥哥姊姊們熱血工作的身影，心中充滿敬佩，長大後決定留在家鄉投入美術館工作。
彩繪3D變2D 挑戰好眼力
土溝農村美術館年年都有創新，剛開放的優雅農夫藝文農場，是「土溝金城武」王國仁的作品，他4年前來土溝參與展覽之後，也被土地黏住走不了。
這一回他花了半年時間彩繪老屋，牆上的刷子、桌上的盆栽、窗邊的布簾看似平面畫作，卻是真實物件，是台灣第一處把3D變2D的創作，來這裡拍照打卡絕對被朋友頻頻按讚，可以挑戰眼力，試著破解把一個個物件看回立體原型。
■Index
★優雅農夫藝文農場（土溝農村美術館）╱台南市後壁區土溝里32號╱06-6871322╱周一二休， 網路預約
旺報【記者黃阡搶購阡╱綜合報導】
國際導演李安的新片《比利?林恩的中場戰事》近日上映後，不僅再度掀起兩岸電影熱潮，同時也風靡全球電影圈。李安至今在電影圈屹立不搖的地位，也讓多位國外學者認為，李安透過亞洲儒道思想與西方哲學進行創作，除堪稱為「中華文化」和「美國文化」交互下的產物，也成為當今探討電影哲學的豐富源泉。
「如果你了解我，一切盡在我的電影中。」屢獲奧斯卡、金球獎等國際電影大獎的李安，無疑為華人導演攀上前所未有的巔峰。近日於大陸出版的《讀李安》一書，收錄多位國外知名學者對李安及其電影的評述，他們認為李安的作品既是一部自傳，也是窺探李安個人價值觀、關注事件和行為動機的最佳媒介。
汲取藝術、哲學靈感
從荷蘭、加拿大與美國的學者眼中，這位才華橫溢、舉世稱羨的華人導演，源自於一個事實：李安不僅是「中華文化」和「美國文化」兩者的產物，且他在寫作與擔任導演時，從東、西兩種文化背景中廣泛汲取藝術和哲學靈感；而這種多元文化的態度，使他成為一個變化多端、極富靈感的電影拍攝者。
從李安早期幾部電影中，不難發現都涉及儒家思想主題，以「父親三部曲」中的電影《推手》、《喜宴》和《飲食男女》為例，這三部電影中都有一個遵奉儒家思想的父親角色，努力維持傳統之餘，也嘗試著用西方價值觀，來定義自身與孩子們的關係。
維持華人身分認同感
不僅如此，「父親三部曲」中的孩子，均必須在與家長權威的對抗中定義自我，即便家長的權威現象在東、西方都普遍存在，但中國的儒家思想中尤為盛行，且孩子們試圖在脫離父親的過程中，也蘊含著有違華人特惠文化中「孝」的美德。
除了中華文化外，李安也有好幾部作品描繪在西方文化的全球化面前，努力維持華人身分認同感的角色。對此，《讀李安》作者之一的詹姆斯·麥克雷（James McRae）認為，李安電影中的主角們，通常透過被迫調和天生的欲望以及社會要求間的關係，從而真正地培養出自我，正如經典電影《推手》和《臥虎藏龍》，皆以道家「無為」的主題講述著武俠故事。
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